2025陳薩長沙鋼琴獨奏音樂會將在長沙音樂(le)廳(ting)上演,下面小(xiao)編為大家詳細介紹一下具體的陳薩長沙鋼(gang)琴獨奏音樂(le)會門票價格、時(shi)間、地點及演出詳情。

時(shi)間：2025-09-13 星期六(liu) 19:30

地點：長沙音樂廳

門票價格(ge)：180,280,480,580

在線訂票：

“我(wo)們相信音(yin)樂的治愈(yu)力量(liang)，期(qi)待在不(bu)久之后，能(neng)帶(dai)著這套沉(chen)甸甸的作(zuo)品以最完(wan)滿(man)的狀態回歸。屆時，將(jiang)是又一次音(yin)樂初心(xin)的交會(hui)!”

——陳薩

你們知道的，在一年(nian)一季的曲目斗轉里，我(wo)其(qi)實(shi)總是幸(xing)運地被找到(dao)的那個。

無需(xu)贅(zhui)述日益的(de)(de)(de)(de)(de)變遷，生(sheng)活里(li)注(zhu)入了不少(shao)“抗生(sheng)素”，分(fen)貝更(geng)(geng)多(duo)重，在(zai)(zai)喧囂的(de)(de)(de)(de)(de)穿梭與桎梏中，斯克里(li)亞賓，逐漸現形在(zai)(zai)了我的(de)(de)(de)(de)(de)意識里(li)——這(zhe)位被認知(zhi)為20世紀(ji)初(chu)最重要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)之(zhi)(zhi)(zhi)一的(de)(de)(de)(de)(de)俄(e)國(guo)作(zuo)曲(qu)家。生(sheng)于(yu)1872年的(de)(de)(de)(de)(de)他(ta)在(zai)(zai)青年時(shi)(shi)期(qi)受(shou)到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)來自于(yu)肖邦的(de)(de)(de)(de)(de)影響，使他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)早期(qi)創作(zuo)也多(duo)少(shao)攜帶(dai)(dai)著(zhu)某些浪漫的(de)(de)(de)(de)(de)個人主義與夢(meng)境般多(duo)線(xian)條的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)征。先說奏鳴曲(qu)第(di)(di)三號，有標(biao)注(zhu)著(zhu)“精神形態”的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)首是(shi)(shi)他(ta)在(zai)(zai)27歲時(shi)(shi)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)四個樂(le)章。第(di)(di)一樂(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)力(li)拔“頭籌”的(de)(de)(de)(de)(de)上行四度(du)以(yi)及其衍伸出的(de)(de)(de)(de)(de)悲劇性的(de)(de)(de)(de)(de)噴發和穿插在(zai)(zai)縫隙(xi)中的(de)(de)(de)(de)(de)半(ban)音(yin)二(er)度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)行進(jin)，偶爾(er)輕如羽翼(yi)更(geng)(geng)多(duo)是(shi)(shi)博弈式的(de)(de)(de)(de)(de)動機或也帶(dai)(dai)著(zhu)莊(zhuang)嚴(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)宿命感，都在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)四樂(le)章里(li)得到(dao)了更(geng)(geng)多(duo)富于(yu)他(ta)個人的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)征 - 神經質、略帶(dai)(dai)封閉式且魔性狂(kuang)想的(de)(de)(de)(de)(de)實現;多(duo)聲(sheng)部交錯vs半(ban)音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)四處(chu)攀(pan)爬，奮發、分(fen)裂甚至恐慌(huang)與憤怒以(yi)及近(jin)于(yu)物理作(zuo)用的(de)(de)(de)(de)(de)累積感，直(zhi)指尾聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)“ecstasy”。還好在(zai)(zai)這(zhe)個讓(rang)我偶爾(er)會(hui)心生(sheng)忌憚會(hui)走(zou)火入魔的(de)(de)(de)(de)(de)篇章之(zhi)(zhi)(zhi)前(qian)，有著(zhu)第(di)(di)二(er)樂(le)章類似scherzo詼諧曲(qu)ABA式的(de)(de)(de)(de)(de)B段清逸田園，和之(zhi)(zhi)(zhi)后(hou)第(di)(di)三樂(le)章的(de)(de)(de)(de)(de)行板(ban)輔以(yi)搭配(pei)和平衡。尤其是(shi)(shi)第(di)(di)三樂(le)章，在(zai)(zai)我兒時(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)記憶深處(chu)，它(ta)是(shi)(shi)一刻(ke)讓(rang)我‘忘記了時(shi)(shi)間是(shi)(shi)什(shen)么(me)’的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)間奏。

【PART·01】

熠(yi)熠(yi)生輝的“鋼琴(qin)女神(shen)”

陳薩(sa)出生于重慶，六歲時學習小提琴(qin)，七歲開始學習鋼琴(qin)，九歲拜師(shi)但昭義教授門下;

1997年，陳薩獲(huo)得了(le)首屆中(zhong)國國際鋼琴比賽(sai)青少(shao)年組第一名和中(zhong)國作品最佳演奏獎;

1996年(nian)(nian)(nian)參加英(ying)國(guo)(guo)利茲國(guo)(guo)際鋼琴(qin)比(bi)賽，并獲(huo)得第四名，成為比(bi)賽歷史(shi)上(shang)最(zui)(zui)年(nian)(nian)(nian)輕的獲(huo)獎者;隔年(nian)(nian)(nian)，她(ta)以最(zui)(zui)高(gao)獎學金的邀請進(jin)入(ru)倫(lun)敦喬凱音樂學院(Guildhall School of Music and Drama)并在(zai)四年(nian)(nian)(nian)之后(hou)取得了演奏家碩士學位(wei)。

2000年參(can)加波(bo)蘭(lan)華沙第十四(si)屆肖邦國(guo)際鋼琴大賽(sai)，獲得(de)第四(si)名，并獲得(de)波(bo)蘭(lan)舞曲最佳演奏獎(jiang);

2001年(nian)，陳(chen)薩前往德(de)國漢諾威音樂學院繼(ji)續(xu)深造;

2005年，獲(huo)得了(le)美國范·克萊(lai)本國際鋼琴比賽的(de)水晶大(da)獎。至(zhi)此，陳薩成為了(le)歷史上(shang)唯一(yi)(yi)一(yi)(yi)位在(zai)三大(da)鋼琴頂尖賽事均獲(huo)獎的(de)中(zhong)國鋼琴家;

2007年(nian)，陳薩取得了(le)演奏家博(bo)士學(xue)位。

陳(chen)薩被(bei)英國BBC譽為(wei)“世界(jie)上(shang)最有魅力的鋼琴家”，還被(bei)列(lie)(lie)入東(dong)京著名(ming)的“二十世紀百位偉大的鋼琴家”系列(lie)(lie);

2009年她被(bei)法(fa)國《時(shi)裝》雜志評選為同年最受矚目(mu)的十大(da)中國藝術家之一。

2010年，在(zai)肖邦(bang)誕辰(chen)200年之際，波蘭(lan)政府授予(yu)陳薩肖邦(bang)藝術護(hu)照(zhao)，以獎勵她在(zai)推(tui)廣(guang)肖邦(bang)音樂方面的成就(jiu)和貢獻。

陳 薩

2021年，陳薩(sa)受邀，擔(dan)任第十八屆肖邦國(guo)際鋼(gang)琴比賽的評委，也是(shi)評委會中最年輕、也是(shi)唯一的中國(guo)籍評委。

"舞臺上如同熠(yi)熠(yi)生輝的(de)公主，指尖流露(lu)出色彩斑斕(lan)的(de)琴聲”。這是很(hen)多演奏會的(de)觀眾發出的(de)感慨(kai)，很(hen)多人不(bu)得不(bu)感嘆這位(wei)才華橫溢(yi)的(de)“鋼琴公主”的(de)魅(mei)力，灑脫隨(sui)性，舉手投足間盡顯優雅，這是千錘百(bai)煉后的(de)從(cong)容與淡定。

·時間可以停止嗎?

·可以——當(dang)它消失的(de)時候。

你會看見世間(jian)一切都(dou)在靜(jing)(jing)靜(jing)(jing)的移動，并無謂(wei)消逝或(huo)到來。

【PART·02】

斯克里亞賓

無需贅述(shu)日益(yi)的(de)(de)變遷，生活里(li)注(zhu)入了不(bu)少(shao)“抗生素”，分貝更多重(zhong)(zhong)，在(zai)喧囂的(de)(de)穿梭與桎梏中，斯克里(li)亞賓(bin)，逐漸現形(xing)在(zai)了我的(de)(de)意識里(li)——這位被(bei)認(ren)為是二十世紀初最重(zhong)(zhong)要聲音之一的(de)(de)俄(e)國作(zuo)曲(qu)家。生于(yu)1872 年(nian)的(de)(de)他(ta)在(zai)青年(nian)時期受到來自肖邦(bang)的(de)(de)影響，這使得(de)他(ta)的(de)(de)早期創作(zuo)多少(shao)攜帶著(zhu)某些浪漫的(de)(de)個人主義與夢境(jing)般多線(xian)條(tiao)的(de)(de)特征。

先說奏鳴曲第(di)(di)三號(hao)，這(zhe)(zhe)首(shou)被命名(ming)為“精(jing)神(shen)形(xing)態”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四樂(le)章(zhang)作(zuo)品是(shi)他(ta)在(zai)27歲(sui)時創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。第(di)(di)一(yi)樂(le)章(zhang)力拔“頭籌”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)上行(xing)四度及(ji)(ji)其衍伸出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲劇性噴發，和(he)穿插在(zai)縫隙中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)半音(yin)二度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)進(jin)，偶(ou)爾輕如羽翼，更多是(shi)博弈式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)機，或也(ye)帶(dai)著莊嚴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)宿命感，這(zhe)(zhe)些(xie)都(dou)在(zai)第(di)(di)四樂(le)章(zhang)中(zhong)得到(dao)更多富(fu)于(yu)他(ta)個人特征的(de)(de)(de)(de)(de)(de)實現——神(shen)經質、略帶(dai)封閉(bi)式且魔性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狂想。多聲(sheng)部交錯 vs 半音(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四處(chu)攀爬(pa)，奮發、分裂甚至恐慌與憤怒，以及(ji)(ji)近于(yu)物理作(zuo)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)累積(ji)感，直指尾聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“ecstasy”。還好在(zai)這(zhe)(zhe)個偶(ou)爾讓(rang)(rang)我(wo)會(hui)心生忌憚、走火入(ru)魔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)篇章(zhang)之前，有著第(di)(di)二樂(le)章(zhang)類似scherzo(詼諧曲)ABA式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)B段清逸田(tian)園，以及(ji)(ji)之后第(di)(di)三樂(le)章(zhang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)板輔以搭配和(he)平衡。尤其是(shi)第(di)(di)三樂(le)章(zhang)，在(zai)我(wo)兒時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)記(ji)憶深處(chu)，它(ta)是(shi)一(yi)刻讓(rang)(rang)我(wo)“忘記(ji)了(le)時間是(shi)什(shen)么(me)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)間奏。

其實，最初我僅僅是對第三號(hao)(hao)(hao)奏鳴曲尤其充(chong)滿(man)興趣(qu)和熱忱(chen)，然而我們都(dou)會(hui)(hui)對音(yin)樂(le)會(hui)(hui)時(shi)長有一定的(de)期待，那么搭配什(shen)么好(hao)呢?我想到了斯(si)克里(li)亞賓(bin)的(de)練(lian)習曲。我們常常在音(yin)樂(le)會(hui)(hui)(或錄音(yin))中聽(ting)到他(ta)(ta)特別著名(ming)又充(chong)滿(man)現場效果的(de)那幾首，而并(bing)不經(jing)常被演出和聽(ting)到的(de)我也試了一下，覺得有好(hao)一些頗(po)為突(tu)出和鮮活的(de)東西帶給我，于是就挑出它們搭配成了六首短曲——他(ta)(ta)的(de)練(lian)習曲，來自作(zuo)品8號(hao)(hao)(hao)和作(zuo)品42號(hao)(hao)(hao)。

總體來說它們其實(shi)都(dou)是(shi)很嚴謹的(de)(de)(de)創作(zuo)(并不(bu)像乍一(yi)聽(ting)起來那(nei)么(me)(me)打破秩序(xu)或……甚至混亂)：融合形(xing)態的(de)(de)(de)織體、不(bu)易察覺的(de)(de)(de)隱身于(yu)音樂性格(ge)和(he)大氛圍中的(de)(de)(de)對(dui)位，以及不(bu)得不(bu)說的(de)(de)(de)——斯(si)克(ke)(ke)里(li)亞賓(bin)試圖在(zai)鋼琴這(zhe)件樂器上(shang)實(shi)現最充滿(man)野心的(de)(de)(de)狂(kuang)想。除了(le)作(zuo)品2 號的(de)(de)(de)第三首(shou)，這(zhe)是(shi)件類似意外(wai)的(de)(de)(de)小(xiao)東西，它有一(yi)個有趣的(de)(de)(de)標題，“瑪(ma)祖卡風格(ge)的(de)(de)(de)即興(xing)曲(qu)”。看著眼熟不(bu)明覺厲，作(zuo)為遙(yao)相(xiang)呼(hu)應的(de)(de)(de)小(xiao)默契(qi)，我就以此(ci)開場吧。細(xi)細(xi)一(yi)彈，你會(hui)發(fa)現年(nian)輕的(de)(de)(de)斯(si)克(ke)(ke)里(li)亞賓(bin)早(zao)已(yi)在(zai)不(bu)經意處無可(ke)救藥地種下了(le)多年(nian)后越(yue)長(chang)越(yue)深的(de)(de)(de)種子——哪怕只是(shi)不(bu)著痕跡的(de)(de)(de)那(nei)么(me)(me)幾個音。

【PART·03】

肖邦

下半(ban)場，很順理成章(zhang)地(di)，我(wo)放(fang)了肖邦(bang)的24首前奏(zou)(zou)曲(qu)，作(zuo)品(pin)28號(hao)。一(yi)(yi)(yi)部(bu)作(zuo)于1838-1839 年間(jian)的里程碑式大作(zuo)，縱觀古今并無近鄰。事實上，在(zai)我(wo)要提(ti)筆寫這(zhe)篇音樂會(hui)導(dao)賞小文之時，感覺甚(shen)是乏力，在(zai)這(zhe)上下半(ban)場的整套作(zuo)品(pin)面前，一(yi)(yi)(yi)切語(yu)言顯得(de)多少有點笨拙且平(ping)面。肖邦(bang)這(zhe)套前奏(zou)(zou)曲(qu)以24 個(ge)調性鋪陳開(kai)來，以小見大，一(yi)(yi)(yi)葉菩提(ti)，精致也(ye)宏(hong)大。它(ta)之所以被(bei)視為肖邦(bang)最重要的作(zuo)品(pin)，原(yuan)因一(yi)(yi)(yi)定涵括了它(ta)的包羅萬(wan)象、百態叢(cong)生，它(ta)留給后(hou)世和每一(yi)(yi)(yi)個(ge)演奏(zou)(zou)者去(qu)追尋的空(kong)間(jian)，以及去(qu)塑(su)造和被(bei)塑(su)造之后(hou)的種種可能性，都像(xiang)萬(wan)花筒里的世界那(nei)樣瑰(gui)麗無比、形色(se)各異(yi)。

引用舒曼對這部作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)評(ping)論：“肖邦24 首(shou)前奏(zou)曲(qu)是奇(qi)怪的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。我(wo)承(cheng)認(ren)我(wo)對這部作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)想象不同，認(ren)為它(ta)們具有最(zui)恢弘的(de)風格，但(dan)事實卻幾乎(hu)相反：這是素(su)描(miao)、練習曲(qu)的(de)雛型，或者可以(yi)說(shuo)，是廢墟、老鷹的(de)羽毛(mao)，是野生叢雜的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)，但(dan)每一首(shou)都以(yi)精美筆法寫(xie)成(cheng)。藉(jie)由音樂中熱情的(de)吐息(xi)，我(wo)們甚(shen)至能(neng)從(cong)那(nei)些停歇時刻中辨認(ren)出肖邦的(de)身影;它(ta)們同時也(ye)包含著病態、癲(dian)狂、令人不悅的(de)成(cheng)分。肖邦是我(wo)們這個(ge)時代最(zui)大膽、也(ye)最(zui)值得驕傲的(de)詩意心靈。”

陳薩長沙鋼琴獨奏音樂會，為大家演奏她眼中獨一無二的晚期浪(lang)漫主義色彩!